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在藝術(shù)設(shè)計形式上，香水盒包裝設(shè)計的支點主要有三個要素，分別為點、線、面。憑借線條的黑白對比，美國創(chuàng)造出欣賞者視覺山上的脹縮感，使欣賞者能夠感受到豐富而生動的藝術(shù)動感。上世紀20年代，美國展出香水盒包裝設(shè)計作品表現(xiàn)出巨大的影響力。在藝術(shù)設(shè)計上，日本創(chuàng)作者也是受到包豪斯思想、理念及方法的影響。在上世紀40年代，日本的大智浩便開始投身于伊頓理論的研究中，其認為，在香水盒包裝設(shè)計過程中必須突出線條的漸變，憑借疏密程度變化展現(xiàn)漸變效果，通過對直線、斜線等進行各種方式的組合表現(xiàn)構(gòu)成的生動和形象。
中國對包豪斯設(shè)計進行研究的時間始于上世紀30年代，通過諸多研究及實踐之后建立起了包豪斯藝術(shù)設(shè)計教育體系，并將該體系應(yīng)用于教學(xué)世紀中。但是由于當時中國的經(jīng)濟、科技、文化的發(fā)展速度和程度均還相對滯后，因此，這種研究者的觀點未能引起人們的足夠重視。包豪斯設(shè)計思想理論在改革開放后得到了快速發(fā)展，并逐漸被設(shè)計界采用，并在實際應(yīng)用過程中得到不斷發(fā)展，進而推動中國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展步伐。
在構(gòu)成上，香水盒包裝設(shè)計主要有三種構(gòu)成，其具體為空間、色彩以及時間構(gòu)成。其中應(yīng)用最為普遍的是色彩及香水盒包裝構(gòu)成，而應(yīng)用相對較少的是立體構(gòu)成。香水盒包裝構(gòu)成的應(yīng)用對香水盒包裝設(shè)計效果的提升具有重要意義。在設(shè)計過程中，將形態(tài)的不同組合、布局的不斷變化等因素作為設(shè)計的基點。也正是這些因素充分體現(xiàn)了設(shè)計的思考性和抽象性。
構(gòu)成藝術(shù)所具有的獨特思維理論及思維方式使其相關(guān)研究均能夠緊跟社會、時代的發(fā)展步伐實現(xiàn)不斷發(fā)展，并在發(fā)展過程中不斷吸收相關(guān)學(xué)科所取得的研究成果，并積極理論聯(lián)系實際操作，將藝術(shù)與技術(shù)二者的發(fā)展統(tǒng)一起來，重視邏輯和形象思維的同時應(yīng)用，所以構(gòu)成藝術(shù)經(jīng)過悠久的發(fā)展過程之后能夠得到不斷深入。無論是在國內(nèi)還是國外，構(gòu)成藝術(shù)均對相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作均產(chǎn)生巨大影響。
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