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在藝術設計形式上，香水盒包裝設計的支點主要有三個要素，分別為點、線、面。憑借線條的黑白對比，美國創(chuàng)造出欣賞者視覺山上的脹縮感，使欣賞者能夠感受到豐富而生動的藝術動感。上世紀20年代，美國展出香水盒包裝設計作品表現(xiàn)出巨大的影響力。在藝術設計上，日本創(chuàng)作者也是受到包豪斯思想、理念及方法的影響。在上世紀40年代，日本的大智浩便開始投身于伊頓理論的研究中，其認為，在香水盒包裝設計過程中必須突出線條的漸變，憑借疏密程度變化展現(xiàn)漸變效果，通過對直線、斜線等進行各種方式的組合表現(xiàn)構成的生動和形象。
中國對包豪斯設計進行研究的時間始于上世紀30年代，通過諸多研究及實踐之后建立起了包豪斯藝術設計教育體系，并將該體系應用于教學世紀中。但是由于當時中國的經(jīng)濟、科技、文化的發(fā)展速度和程度均還相對滯后，因此，這種研究者的觀點未能引起人們的足夠重視。包豪斯設計思想理論在改革開放后得到了快速發(fā)展，并逐漸被設計界采用，并在實際應用過程中得到不斷發(fā)展，進而推動中國現(xiàn)代設計的發(fā)展步伐。
在構成上，香水盒包裝設計主要有三種構成，其具體為空間、色彩以及時間構成。其中應用最為普遍的是色彩及香水盒包裝構成，而應用相對較少的是立體構成。香水盒包裝構成的應用對香水盒包裝設計效果的提升具有重要意義。在設計過程中，將形態(tài)的不同組合、布局的不斷變化等因素作為設計的基點。也正是這些因素充分體現(xiàn)了設計的思考性和抽象性。
構成藝術所具有的獨特思維理論及思維方式使其相關研究均能夠緊跟社會、時代的發(fā)展步伐實現(xiàn)不斷發(fā)展，并在發(fā)展過程中不斷吸收相關學科所取得的研究成果，并積極理論聯(lián)系實際操作，將藝術與技術二者的發(fā)展統(tǒng)一起來，重視邏輯和形象思維的同時應用，所以構成藝術經(jīng)過悠久的發(fā)展過程之后能夠得到不斷深入。無論是在國內(nèi)還是國外，構成藝術均對相關藝術創(chuàng)作均產(chǎn)生巨大影響。
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